Lewis Hine, la fièvre humaine
Les Etats-Unis du XXe siècle se sont construits sur le travail d'une classe ouvrière, nourrie par les flux d'immigrants venus
d'Europe et les descendants des esclaves noirs. Les quarantes premières années d'expansion industrielle conquérante ont eu un témoin exceptionnel : Lewis Hine (1874-1940). Jusqu'au 18 décembre
2011, la Fondation Henri Cartier Bresson, à Paris, expose l'oeuvre de ce photographe sociologue, militant et artiste.
Né dans une famille modeste à la fin du XIXe siècle, dans une petite ville du Wisconsin, et lewis hine, lewis, hine, exposition,
rétrospective, fondation, fondation henri cartier bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo, photographie, photos, photographies, pique-niquetôt ouvrier dans une fabrique de
meubles, Lewis Hine entre en photographie par hasard. Engagé dans des études de sociologie à l'université, il devient enseignant en sciences naturelles ; et dans les facultés où il enseigne, on
commence à percevoir la photographie comme un instrument privilégié pour l'enregistrement et la constitution d'un matériau sociologique. De sa propre initiative, une lourde chambre photographique
à plaque sur le dos, Hine gagne donc le port où sont réceptionnés les immigrants européens.
Dans la cohue d'Ellis Island, il promène son regard sur les figures bariolées d'une population qui débarque hébétée sur la Terre
promise, après plusieurs mois de traversée. Il lewis hine, lewis, hine, exposition, rétrospective, fondation, fondation henri cartier bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo,
photographie, photos, photographies, pique-niquey a de tout ici : des juifs askhenazes d'Arménie à la barbe bouclée, des cosaques qui ont conservé leur lourd manteau, et surtout des enfants de
tous les peuples, qui courent partout sur les clichés. Hine connaît ses premières péripéties de photographe qu'il raconte avec humour dans une lettre à la critique Elizabeth McCausland :
"Imaginez-nous en train de jouer des coudes à travers la foule d'Ellis Island pour essayer d'arrêter le flux des égarés circulant dans les couloirs, les escaliers et dans tous les coins pressés
de trouver leur chemin et dans finir. (...) Je déployai simultanément les talents d'un hypnotiseur, d'un super vendeur et d'un lanceur de base-ball pour les préparer à jouer le jeu, et ensuite
pour les prendre de vitesse afin que la plupart d'entre eux ne grimacent pas ni ne ferment les yeux au moment de la prise de vue." Son matériel demande d'ailleurs tant de temps pour être installé
que souvent le migrant, pressé par le flux, a déjà filé. Mais Hine s'accroche.
Sociologue avant d'être artiste
"Lewis Hine est le pionnier de la photographie sociale et documentaire", explique sans détour Agnès Sire, directrice de la
Fondation Henri lewis hine, lewis, hine, exposition, rétrospective, fondation, fondation henri cartier bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo, photographie, photos,
photographies, pique-niqueCartier-Bresson. "Il témoigne de thématiques encore brûlantes aujourd'hui, comme le chômage, l'immigration ou encore le travail des enfants qui touche maintenant les
pays d'Asie." La photographie de Lewis Hine est frontale, "enfin, autant que son appareil le lui permettait", sourit Agnès Sire. Jusqu'à un certain pédagogisme, comme dans la série sur les
métiers, où le mécanicien, le cuisinier ou le soudeur sont pris dans une position similaires devant leurs instruments de travail. La structure de la photographie de Hine privilégie avant tout la
lisibilité. Comme l'explique la directrice de la fondation, "Lewis Hine se moquait d'être reconnu comme un artiste".
Photographiant pour les journeaux ou les lewis hine, lewis, hine, exposition, rétrospective, fondation, fondation henri cartier
bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo, photographie, photos, photographies, pique-niquepetites brochures, il ne prête pas attention à la qualité du tirage, du moment qu'il est
suffisant pour faire passer le message - au grand désespoir de ses amis lorsqu'ils voudront présenter son travail. Il n'y a pas non plus chez lui cette prétention à saisir au vif la réalité de
l'objet. Au contraire, il fait poser la plupart des hommes et femmes qu'il rencontre au gré de son cheminement. Pour certains, il les photographie même sous des costumes différents. Comme l'écrit
Alison Nordström, dans le catalogue qui accompagne l'exposition, Lewis Hine ne rentre pas dans le débat entre les partisans de la photographie d'art et ceux de la photographie documentaire -
longtemps avant que Walker Evans ne théorise la frontalité. Il observe et témoigne. C'est tout.
Car avant d'être un esthète, Lewis Hine est un passionné de la réalité sociale. Son travail est guidé par une infatiguable
curiosité du monde humain qui le mène au coeur des usines et des mines de charbon et le pousse à conserver un enregistrement de tout ce qu'il rencontre. Chacune de ses photographies dénonce haut
et fort l'exploitation des petites gamines dans les filatures, des jeunes garçons qui parcourent les rues en proposant lewis hine, lewis, hine, exposition, rétrospective, fondation, fondation
henri cartier bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo, photographie, photos, photographies, pique-niquele Herald Tribune à tue-tête. Sans doute le plus émouvant, ces bouilles
encore joufflues de l'enfance noircies par la suie, une lampe à pétrole rudimentaire en fer blanc posée sur la tête. Le capitalisme avale les centaines d'immigrants qui se pressent sur le
débarcadère d'Ellis Island : ils sont venus d'eux-mêmes, pressés par la misère dans leur terre d'origine, garnir les rangs de l'industrie conquérante. Les quelque cent-cinquante originaux alignés
sur les deux salles d'exposition de la Fondation offrent un panorama vertigineux de l'extension industrielle : l'orchestre des laminoirs qui s'élèvent en cadence dans le ciel nocturne de
Pittsburgh, les broches alignées par centaines dans les filatures de Géorgie, le ballet des grues qui se croisent autour de l'Empire State Building en construction...
"Let children be children"
Certains se battent avec leur plume, Hine, avec son appareil. Les visages désolés imprimés sur sa pellicule, les membres absents
des nombreux "accidentés" du travail retournent à l'Amérique l'envers de sa prospérité. Missionné par le puissant National Child Labour Committee qui a compris que la photographie peut faire
exister une réalité refoulée par l'inconscient national, il traverse l'Amérique et enregistre la vie de la classe lewis hine, lewis, hine, exposition, rétrospective, fondation, fondation henri
cartier bresson, hcb, paris, portrait, biographie, oeuvre, photo, photographie, photos, photographies, pique-niquelaborieuse sous toutes ses coutures. Un vrai travail de sociologue : il prend en
note l'âge des enfants, leur taille et leurs conditions de travail. Les brochures diffusées par le NCLC font connaître ses photographies, qui sont bientôt relayées dans la presse progressiste.
"L'impact de son travail est certain dans la lutte pour l'abolition du travail des enfants", explique Agnès Sire. Son travail inaugure ainsi les futures grandes campagnes de documentation
photographique que lancera la FSA pendant la Grande dépression, avec Walker Evans ou Ben Shahn.
Mais le misérabilisme n'a pas sa place ici. Nulle part, dans les clichés de Lewis Hine, on ne trouve de visages larmoyants ni de
dramaturgie pathétique. Le petit ouvrier au bras amputé ou les visages des enfants mineurs font face à l'objectif droits sur leurs jambes ou leurs béquilles. Lorsqu'en 1918, il sillonne pour la
Croix-Rouge l'Europe dévastée par les bombes après quatre ans de guerre sauvage, il garde le même regard sobre et objectif. Le romantisme, chez Hine, lewis hine, lewis, hine, exposition,
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grandeur de l'industrie humaine ou l'inépuisable gaîté de l'enfant. Paradoxalement, c'est dans la joie que la photographie de Hine fait entrer l'émotion, comme sur cette image d'une gamine
barbouillée riant aux éclats. Et de cet humanisme confiant, la beauté sourd là où on ne l'attend pas. Elle fait quasi naturellement partie du geste de Hine, faisant dégager de certaines
photographies une poésie brute et profonde (Gamin de Paris, 1918).
Men at work
"There our soldiers, our sustainers, the very parents of our life", écrit le poète William James à propos de ces hommes de peu,
partis à l'assaut des nuages, sur des poutrelles de vingt centimètres de large, sans protection, travaillant accroupis sur des planches en bois, cent mètres au-dessus des rues new-yorkaises. Son
appareil sur le dos, Lewis Hine escalade les échafaudages fouettés par le vent, et réussit à prendre quelques-uns de ces clichés magiques, où l'homme est saisi en vol, où même le manoeuvre noir,
fils d'esclave, a le droit lui aussi de rêver, le temps d'une photographie, qu'il sera partie du nouvel empire qui s'édifie.
Comme la plupart des progressistes de l'époque, Lewis Hine a une vision double de l'homme au travail. D'un côté, l'usine qui
exploite la fillette aux doigts écorchés par le flux du fil sur les batteries de broches, les plantations de coton où des petits ramasseurs traînent des sacs plus longs qu'eux ; mais aussi la
puissance de la machine, de l'industrie, le jeune ouvrier aux longs bras musculeux qui actionne un volant géant, triomphant. Là, l'art de Lewis Hine confine au symbolisme. Et sur le surprenant
montage qui orne la couverture d'une brochure, on retrouve une vision du peuple travailleur en marche qui rappelle fortement les collages soviétiques de l'époque. Vers la fin de sa carrière,
comme l'aboutissement d'un long combat dans lequel il a eu sa part, c'est la figure de Roosevelt et de son New Deal qui veille, dans une bicoque ouvrière, sur le chômeur. Lewis Hine est le témoin
immarcescible des pauvres et de l'héroïsme incompréhensible de ceux qui n'ont rien.
Augustin Fontanier
Le 21/09/11
Lewis Hine, jusqu'au 18 décembre 2011
Fondation Henri Cartier-Bresson
2 impasse Lebouis
75014 Paris
Tlj (sf lun) 13h - 18h30
Samedi 11h - 18h45
Nocturne Mercredi (20h30)
Tarif plein : 6 €
Tarif réduit : 3 €
Rens. : 01 56 80 27 00
Un des enfants prodiges du cinéma américain.
Il se fait remarquer avec Duel en 1972, un film de terreur très efficace réalisé pour la télévision, avant de redéfinir en profondeur, avec des succès planétaires, les règles du
divertissement cinématographique moderne (Les Dents de la mer, Rencontres du 3ème type ou E.T.). Il contribue à une résurrection semi-parodique du cinéma d'aventure
feuilletonesque avec la série des Indiana Jones mais ne dédaigne pas les "grands sujets" (Amistad, La Liste de Schindler ou Munich). Sa contribution à la
science-fiction moderne est importante comme en témoignent Minority Report, A.I. ou La Guerre des mondes.
Dans
"J. Edgar", le réalisateur explore la face sombre de celui qui dirigea le FBI pendant 48 ans. Un homme dont la toute-puissance, raconte-t-il, a marqué son enfance.
Le 16 juillet au matin, la police
française frappe aux portes des Juifs étrangers résidant à Paris et dans sa banlieue, pour les arrêter et les regrouper au Vélodrome d’Hiver dans le XVème arrondissement. De nos jours, une
journaliste franco-américaine, Julia Jarmond, enquête sur l'événement et notamment sur le destin d'une petite fille, Sarah Starzynski…
La sensation que procure Entre nos
mains de Mariana Otero est l’apanage des meilleurs documentaires : celle d’être au bon endroit et au bon moment, d’être exactement « là où ça se
passe ».
La réalisatrice de La loi du collège ou Histoire d’un secret a planté sa caméra dans les locaux d’une entreprise textile en
faillite, que ses salariés envisagent de racheter via une société coopérative de production (SCOP).
Pour accèder au site du film et voir la
bande annonce,
Critique
Ce merveilleux film est une animation réalisée par Luc Besson en 200 d'une durée de 103 min jouée avec MiaFarrow,
Freddie Highmore. Ce film raconte l'histoire d'un petit garçon appelé Arthur . Il vit avec sa grand-mère dans un coinisolé.Celle-ci doit vendre la maison pour cause d'endettement à un acheteur
très pressé. Le petit garçon est persuadé que son grand-père a caché un trésor dans le jardin voulant aider sa grand-mère, il décide de partir à la recherche de celui-ci, en cherchant des indices
laissée par son grand-père. Parviendra-t-il à/fdata%2F3462082%2Favatar-blog-1131264594-tmpphpqJDyqe.jpg){kind=avatar}
