Une Séparation, le film d’Asghar Farhadi, peint la société iranienne avec une grande finesse. Cette fiction, qui a été un succès au cinéma, sort en DVD.

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Réalisé par Matthew Porterfield
Long-métrage américain . Genre : Drame

Durée : 01h27min Année de production : 2010
Distributeur : Ed Distribution

Matt Porterfield: "J'aime le cinéma qui dépasse les clivages entre documentaire et fiction"

Par Thomas Baurez (Studio Ciné Live), publié le 09/09/2011 à 07:00

A seulement 33 ans, Matt Porterfield s'annonce comme l'un des plus sûrs espoirs du cinéma indé US. Alors que son formidable deuxième long métrage, Putty Hill, sort en salles, nous l'avons rencontré. 

Putty Hill suit la trajectoire de plusieurs personnages quelques heures avant l'enterrement d'un de leurs proches. C'est aussi le nom d'un quartier de Baltimore où se déroule l'intrigue. En quoi ce lieu est-il important pour vous?

Le quartier où j'ai été élevé est très proche de Putty Hill qui se trouve, comme lui, à la lisière entre la campagne et la ville. C'est donc un endroit à la fois bucolique et très urbain. J'aime ce mélange. Dans les années 90, il était surtout peuplé de familles blanches issues de la classe ouvrière. Depuis, une plus grande mixité de population s'est développée. Si j'ai étudié à New York, mon esprit est toujours resté à Baltimore. Les films que j'avais en tête me ramenaient sans cesse là-bas ! Le nom de mon premier long métrage : Hamilton, portait d'ailleurs le nom de mon quartier d'enfance. 

Quand vous est venue l'envie de cinéma?

Mes parents étaient tous les deux professeurs. Je me suis très vite intéressé au théâtre et à la photographie. Le cinéma est arrivé beaucoup plus tard. Alors que j'effectuais des études de psychologie, je me suis tourné vers les cours de ciné qui me paraissaient plus funs ! J'ai intégré ensuite la NYU. Enfant, j'étais solitaire, voir des films était une façon de m'évader et d'envisager la vie de façon plus romantique. Le cinéma était forcément mieux que la vie. Plus tard, à New York, j'ai rencontré Jordan Mintzer qui est aujourd'hui mon producteur. C'est lui qui m'a montré les cinéastes importants : Bresson, Tarkovski... Aujourd'hui j'enseigne moi-même le cinéma à l'Université de Baltimore. 

La ville de Baltimore est immanquablement associée au cinéma de John Waters (Hair Spray, Serial Mother, Cry Baby...)

John est comme une ombre qui plane sur tous les jeunes cinéastes de Baltimore (rires). Il a vu et aimé mon premier long métrage : Hamilton. Il l'a même placé dans sa liste des dix meilleurs films de 2006. Nous sommes devenus amis. Même si ses films sont très différents des miens, je le considère comme un mentor. Baltimore est un monde en soi, avec sa propre histoire, sa culture, son langage. Waters a révélé sa part excentrique. On peut également citer le travail de Barry Levinson (Rain Man...), qui s'intéresse à la communauté juive de la ville. Il y a également la série The Wire, ancrée dans un registre sociale et politique.  

Putty Hill joue sur l'ambivalence entre documentaire et fiction....

J'aime le cinéma qui dépasse les clivages entre documentaire et fiction, un cinéma qui demande paradoxalement beaucoup de mise en scène. Qu'importe que le spectateur ne soit pas sûr de ce qui est réel, l'écran doit lui renvoyer une certaine idée de la vérité.  

D'où viennent vos comédiens?

La majorité d'entre-eux ont été casté à Baltimore pour la préparation d'un autre long métrage qui ne s'est finalement pas fait. Certains des rôles principaux sont tenus par des jeunes qui avaient déjà une petite expérience de la caméra, d'autres, en revanche, sont des amateurs que nous avons repérés à la sortie d'un "mall" (un centre commercial, ndlr), d'une église ou sur internet. Par exemple, Spike, le tatoueur joue ici son propre rôle. Je l'ai rencontré dans un bar par hasard. Il jouait au billard, je lui ai demandé s'il ne voulait pas être dans mon film. Nous sommes sortis du bar, il a vu mes tatouages, nous avons commencé à parler, puis j'ai atterri chez lui où il m'a raconté sa vie et notamment sa récente sortie de prison. Je savais qu'il aurait une place centrale dans Putty Hill.  

Quelle est la signification du tatouage sur votre avant bras?

I used to be darker est le nom de mon prochain film que je viens juste de finir. Pour trouver des financements, j'ai posté une vidéo sur le net où l'on me voit me faire tatouer. Nous étions à une semaine avant le début du tournage et avions besoin de fonds. I used to be darker, raconte l'histoire d'une famille dont les parents musiciens se séparent. C'est très écrit par rapport à mes précédents longs métrages. 

Le cinéma du réel est un genre très large. Afin de familiariser les élèves avec les grandes problèmatiques de ce genre, trois films font l'objet d'une analyse approfondie introduisant à des exercices pratiques.

Fahrenheit 9/11   Date de sortie cinéma : 7 juillet 2004. Réalisé par Michael Moore. Long-métrage américain . Genre : Documentaire. Durée : 01 h 50min. Année de production : 2003. Distributeur : Mars Distribution. Palme d'Or : Festival de Cannes 2004.   Synopsis : Ce documentaire s'attaque de plein fouet aux problèmes brûlants de l'Amérique. La caméra de Michael Moore filme avec scepticisme le Président George W. Bush et ses propres conseillers. Prenant pour point de départ l'élection controversée de 2000, le réalisateur retrace l'improbable ascension d'un médiocre pétrolier texan devenu maître du monde libre. Puis il ouvre la boîte de Pandore du Président et révèle les liens personnels et financiers qui unissent la famille Bush à celle de Ben Laden. Michael Moore y dénonce également les méfaits du Patriot Act et les souffrances provoquées par la guerre en Irak.
Une Pure coïncidence   Date de sortie cinéma : 29 mai 2002. Réalisé par Romain Goupil . Long-métrage français . Genre : Documentaire . Durée : 01 h 30min. Année de production : 2001 Distributeur : Les Films du Losange.   Synopsis : Un sans-papier, parrainé par Romain Goupil, contacte le réalisateur pour lui expliquer que les passeurs se livrent à du racket à l'égard des clandestins. Il désigne un bureau de change parisien chargé de cette mission. Romain Goupil et ses compagnons de lutte politique décident d'agir. Aidés par les conseils de Pascale Ferran et Tonie Marshall, ils filment également le processus des opérations.
Une Pure coïncidence - Bande annonce FR par _Caprice_
Wesh Wesh, qu'est-ce qui se passe ?   Date de sortie cinéma : 30 avril 2002. Réalisé par Rabah Ameur-Zaimeche. Long-métrage français . Genre : Drame. Durée : 01 h 23min. Année de production : 2001.   Synopsis : Dans la Cité des Bosquets, en Seine-Saint-Denis, Kamel est de retour après avoir purgé une double peine de prison. Il tente, avec le soutien de sa famille, de se réinsérer dans le monde du travail. Mais il devient le témoin impuissant de la fracture sociale de son quartier.
Wesh Wesh - Qu'est-ce qui se passe par Nahitsu

Le  système politique aux Etats-Unis

L’organisation des institutions des Etats-Unis (l’ « Union ») repose sur le principe du fédéralisme : l’État fédéral (dont les organes siègent à Washington – la capitale fédérale) résulte de la libre union des États et dispose de pouvoirs importants (politique étrangère, défense, commerce international…) mais limités que ceux-ci lui délèguent. Les citoyens des États-Unis sont d’abord citoyens de leur État et ce n’est qu’à travers celui-ci que peut s’exercer la participation à la désignation des élus fédéraux du Congrès (nom donné au Parlement) et du Président. Chacun des États définit donc librement ses propres règles de participation à la vie démocratique. Une video sur le mode de scrutin des élections présidentielles américaines

 L’organisation des scrutins est assurée au niveau des États ou parfois des comtés selon des règles qui peuvent ainsi varier au sein d’un même État. C’est en vertu de ce pouvoir premier des États que la capitale fédérale a été placée en dehors de ceux-ci, dans un territoire particulier le « district de Columbia » (situé entre les États « nordistes » et « sudistes » de la guerre de sécession, auprès de la propriété que possédait Georges Washington à Mount Vernon). Les habitants de Washington n’ont obtenu de participer aux élections présidentielles qu’en 1961, d’élire un représentant consultatif au Congrès qu’en 1971, d’élire au suffrage universel un maire et un Conseil Municipal qu’en 1973.

Le système institutionnel dans son ensemble est imprégné de la conception fédéraliste faisant des 5O États les seuls véritables acteurs de l’Union : Le sénat est ainsi composé de 100 sénateurs (deux sont élus par chaque État de l’Union quelle qu’en soit l’étendue et la population). La chambre des représentants est composée de 435 élus : chaque État a droit à au moins un élu, mais l’effectif des représentants d’un État est proportionnel à sa population.

Le président de l’Union est élu, à la majorité absolue par un collège de grands électeurs désignés par les Etats et dont le nombre est égal au nombre de parlementaires élus au Congrès par cet Etat (soit 435 + 100, auxquels s’ajoutent 3 grands électeurs issus du District de Columbia: en tout 538, la majorité absolue s’établit donc à 270).

Dans les États, tous les grands électeurs sont, en général, attribués au parti dont le candidat a obtenu le plus grand nombre de voix : « Winner takes all » (il n’y a donc pas de représentation proportionnelle sauf dans deux États le Maine et le Nébraska qui ont de plus, adopté une vote de circonscription).

Chacun des États définit les règles de comptage et de vérification des voix, et peut imposer un délai pour la vérification des votes avant leur comptabilisation (par exemple 10 jours dans l’Ohio pour les votes « provisoires » des électeurs ne figurant pas sur les listes et pensant pouvoir justifier leur droit à voter). Le mode d’organisation pratique du vote pouvant varier au niveau de chaque comté, c’est ce niveau territorial que sont faits les « recomptages » en cas de contestation. Ce fut le cas en Floride en 2000 : dans trois comtés à majorité démocrate, 27000 bulletins furent invalidés en raison de machines à voter défectueuses. La secrétaire d’État de Floride chargée des élections, nommée par le gouverneur Jeb Bush, frère du candidat, décréta que le nouveau décompte prendrait fin à une heure donnée, qu’il soit ou non achevé. A l’issue du recomptage ainsi interrompu, Bush avait 537 voix d’avance et c’est ainsi qu’il emporta les 27 grands électeurs de Floride, obtenant au total 271 voix de grands électeurs contre 266 à son rival Al Gore…

Le problème du décompte des voix à l'élection présidentielle américaine en 2000

 L'élection présidentielle américaine du 2 novembre 2004

Le 2 novembre 2004, le président républicain George W. Bush remporte l'élection obtenant 51% des voix contre 48% pour son concurrent le sénateur John Kerry. Le vote des grands électeurs a lieu le 13 décembre 2004, le second mandat du président commençant officiellement le 20 janvier 2005. Lire la suite ...

Election présidentielle américaine du 7 novembre 2000

L'élection présidentielle américaine du 7 novembre 2000 se présente comme une élection ouverte puisqu'après deux mandats successifs, le président Bill Clinton, en fonction depuis 1992, ne peut se représenter. Mais c'est aussi une élection exceptionnelle dans la mesure où le résultat est proclamé avec plus d'un mois de retard, après une intervention remarquée de la Cour suprême. Lire la suite...

La démocratie américaine. Lire la suite...

 Sur Michael Moore:

• Michael Moore l’impatient
  par Mehdi Benallal, Le lac des signes. — décembre 2009
• Michael Moore attaque le capitalisme (et ménage Barack Obama)
  par Serge Halimi, La valise diplomatique. — novembre 2009

Le documentaire est un cinéma du réel car comme nous avons pu le voir dans les différents extraits, il sert à montrer la vie quotidienne ou des faits réels. On dit aussi que c'est un cinéma direct car c'est la représentation de la réalité. Le plus souvent les acteurs sont des gens filmés en direct dans le cadre du film, mais des acteurs peuvent être appelés à tourner des scènes, par exemples des scènes qui relèvent de faits historique. En 1933, Henri Storck et Joris Ivens ont filmé Misère au Borinage qui est un un film en noir et blanc de 32 minutes. C'est un documentaire militant parlant d'une grève survenue en Belgique en 1932 où ils dénoncent les conditions de travail, de logement des mineurs mais aussi les expulsions. Des scènes ont d'ailleurs dues être tournée avec des acteurs.

Cependant on doit nuancer l'idée que le documentaire est un cinéma du réel. En effet, il ne sert pas qu'à montrer des faits réels, il sert aussi à laisser des souvenirs aux générations futures, à faire des films amateurs. Il n'y a pas que les professionnels qui peuvent créer des films documentaires.

Les innovations techniques jouent un grands rôle dans l'évolution du film documentaire car sans eux le documentaire n'existerait pas. Avant d'arriver à la caméra actuelle, plusieurs ont étés utilisées comme la Bétacam, la caméra a l'épaule... Les outils de prise de vue et de prise de son ont énormément évolués et ont permis de créer la caméra numérique, le son synchronisé.

Angélique DO